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金古梁温黄后看什么？


从小就爱看武侠，可以说是武侠小说培养了我阅读的兴趣，对于这一点我一直感到是人生一大幸!那时候我可是随便一本什么书都能捧着静半天，可以说是饥不择食的阅读，这个好习惯对我性格成型和思想成长来说是至关重要的。
　　现在长大了，面对浩如烟海的出版物，穷我一生也不能尽窥其中万一，故读书也有了选择，不论有人对我好意的提醒，读书要注意品位喔，言下之意是那些消遣的杂书还是少看吧，但我对武侠的喜好却怎么也割舍不下，我只是喜欢！
　　但也不可否认，不是每本的武侠书都是值得去读的。金庸的书我还经常重温，不时有新的感动；古龙的书我挑一部分常看，主要是中后期的作品；梁羽生的书要重新读，我以前低估了他；温瑞安呢，我只能再三品味一些中短篇，只希望他能给自己的书来个结局，我好重新拜读他的长篇；至于黄易，还没看完他的全部作品，但每看完一部，都要过一段长时间我才能往下读另一部，还不知能否有幸读完。
　　时光是不停的，世界总在发展变化，我也不能抱残守缺于旧有的阅读印象，故每发现一位好的作者，一部好的作品，心中的雀跃欣喜是难以言表的。其实也就是近两年，我才开始在网络上找小说来读，因为以前总认为在大海中找那几颗发亮的珍珠太难太费时了，还是让别人帮我打捞吧，就像我买书不喜买新出的，总得等它几年让它沉淀出来。
　　网络提供了一个新的平台，许多旧体制下无法出头的写手冒了出来，其中佳者也是不少的，而于传统武侠这一块，我就找到几个对我胃口的。相信加以时日，他们将会在缺省大师的后金庸武侠时代发出更加夺目的光彩！
　　一） 金古温梁黄下的椴
　　 说句实话，本来我认为在已有的几位大师之后，武侠小说已没有更多的发展空间了，但我看完小椴的《杯雪》后，重新燃起了对武侠小说前途的期许。
　　在那之后，金古温梁黄后的江湖，不再寂寞如雪；无限武侠疆土的拓展，更待你我的坚持不怠。
　　那是怎样一本小说呢？写两个世间奇男子间淡然却深切的杯雪之交；写一柄塞外归来的不屈弧剑挑亮整个暗寂江湖的光彩；写一杯能醉天涯万里人的温酒在乱世中扶时局挽狂流；写几大势力于风雨飘零的江湖庙堂如何拼斗博弈以达脆弱的平衡。
　　仅是如此吗？远远不止！如果只有这些是无法让我惊艳且惊叹的。
　　最让我叹服的是那种描述的情怀，那种书中人物在这无法预知的乱世中感叹命运无奈的情怀，对阅读中的你我有着无法抗拒的感染力，时时我不经意一抬眼，心中已涌满无尽的思绪。
　　这种写书的文风以前是很少见的，在武侠小说中更是绝无仅有。以前的武侠，我读到的大多是叙述与议论，能把抒情与描写如此完美融入武侠故事的述说中，我只能叹服！这种抒情的笔调又是那样雅致非常，古意盎然，简洁干练的字句中透着雄浑有力，在浓浓的书墨芬芳中隐蕴着作者无与伦比的深邃幽情，让人一见倾心并再三咀嚼品味，这就是小椴独特的文风，读过的人都说，难得其文！此为“椴风”！
　　如此精致的文字即使放在纯文学的作品中也是难得一见的，读武侠时还能感受到那种中国汉语的文字之美，我在以前是绝对想象不到的，小椴无疑是现代社会难得的才子了。
　　那种抒情的韵味不仅表现在文字中，连故事的布局和节奏的控制都有古朴典雅的抒情质感，让人感到那是一种骨子里散发出的气质，绝非刻意雕凿为之。写出如此文章，作者必是个十分细腻感性之人，以至开始我还以为是一女性写手呢，又怕如此的人写不出武侠中那种最动人的侠气，事实看来，我是多虑了。
　　且不论耿苍怀的气概凛冽;骆寒的孤寒冷傲却又深藏一腔热血； 易敛的身罹奇疾却苦撑时局；单是那几个女子——荆三娘的仗义豪气，朱姸的刚毅炽烈，萧如的贞烈不屈——已是让人动容钦佩，别是一种侠气动人心啊！
　　还有其后的《长安古意》，颇有<刺客列传>之风。结构上较特别，几个中篇串成整个故事，我最爱第一篇《余果老》那一句“且从绝处读侠气”,道出了通篇的主旨，道出了侠的真谛！真是让我击节赞叹了！
　　我想不出更好的辞句形容书中人物，抄一下小椴的文字吧！
　　余果老：且从绝处读侠气！
　　商裳儿：当一切雪逝冰消风流云散，在最后的最后，你想要什么？
　　小稚：人生如枷，而飞翔是梦。江流中一个孩子最后的愿望原来还是想扑闪着他细瘦的臂膀在这疲重的人世里振翼而飞……
　　裴红棂：天下无肝胆，——那何妨，我裙钗与登坛？！世事一场冰雪、花间几度红棂。
　　还有还有……我常常沉溺于这样的文字当中，感受着书中人物的苦楚，悲愤，和奋然起身的那种绝决无奈。《长安古意》中的人物塑造极为成功，可以说不落俗套，别开生面。
　　余果老，商裳儿，小稚，胡大姑，裴红棂――那些在人世间挣扎生存，却在一击之中，闪耀出人性的尊严与光辉！这就是侠！真正的侠！
　　小椴写完《长安古意》后推出的长篇为《洛阳女儿行》，看得出这是小椴力图推新之作，除了保持一贯的文字幽雅醇厚之外，在故事布局，悬念设置上花了极大功夫。不论其成效多大，只是有这种不拘前念，推陈出新的精神已是使人敬佩！
　　此外还有一些中短篇，都是水准之作，我最喜者为《隙中驹》。开篇：叹、叹、叹，叹隙中驹、石中火、梦中身……一种感怀命运无常的情怀马上涌现于读者的眼前心中。
　　“雪落不尽是怅惘，雪落尽后是怅望……”
　　现在只是期望小椴的新作快出（特别是长篇），那又是无尽的怅望了！
　　有人问温瑞安，大陆新武侠最可能出现的第一位宗师是谁？答曰：小椴！我想以温瑞安那自负的才子习性，此言绝不是谦虚客套之话。我的想法亦是，小椴，拓宽了传统武侠的书写方式，在形式及内容上都有让人惊喜的创新，是最有实力接大陆新武侠复兴的大旗的，只需他坚持笔耕不缀，胸中侠气不灭。
　　金古温梁黄下的椴，此言不虚！
　　二） 金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志
　　“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，第一次看到这句话，那时心中鄙夷得很，当时是在一家书店见到有本书打这种广告语，书都懒得翻了，以至几年后，我才开始正式看这部在网络上红了许多年的武侠小说，孙晓的《英雄志》。
　　这样也好，如果早几年，或许我不会如此高看这部小说，读不读地进去还是个问题。现在虚长了些岁数，看东西不似以前那么简单了，读起此书越来越有感觉了。
　　毫无疑问，这本书是有着如此多的缺点，如开篇略为平淡，文辞稍嫌粗糙，故事不太流畅，结构有些凌乱，技巧不够圆熟等等，但这一切都不重要。一旦你读进去，深切感受到作者那颗泣血的拳拳之心，那种对命运的绝望抗争，对世情的无奈揭露，那种悲凉的血性苍茫之感将重重地包围着你,使你艰于呼吸视听，如此沉重的阅读体验却吸引着你欲罢不能，使你惊讶地觉得这是一部近乎伟大的武侠作品。
　　“观、海、云、远”，本是四个毫无关联的人，一个亡命捕头，一个落魄书生，一个粗豪将军，一个富贵公子，掉进朝野派系的权力斗争之中，身陷朝廷与叛贼之间复杂关系，卷入了前朝与皇室的惊天秘密，在命运之手的一步步紧逼之下，不同的坎坷造就了不同的人生。命运是无常且无奈的，伍定远成了位高权重的真龙都督，秦仲海成了杀人无数的怒火魔王，杨肃观成了深沉阴险的修罗王，只有倒霉的卢云被关在白水瀑布下十几年，仍在痴痴地等待这世间唯一的圣光！
　　叹一声人世悲苦，命运难测，英雄志向今安在？
　　或许，他们都变了；或许，他们都没变。
　　读武侠喜欢把自己代入主角的身份去书中感受，刚开始在这部书中的四个主角我都不喜欢，伍太耿直，卢太迂腐，秦太粗鲁，杨又太油头粉面，实不是我喜欢的性格，故事人物的发展又没有按我的预料。读将下去，却不由得为书中人物命运牵肠挂肚起来，虽然他们的精神与肉体在不同的程度上受到了伤害，他们的付出与得到各有不同，但是他们对这一切的承受却让人们深深为之动容，触动心底的痛，那是一种悲痛莫名的感觉！
　　小说的内容我不想多谈，其实在作者的大结局没出来之前有些问题我都没想通。孙晓的结局迟迟不出也是对的，整部书事关朝野变更，权力斗争，人物成长，性格转变，世情反映，命运感怀等等，特别后面几章，作者又埋下了过多的伏笔，结局稍稍写错一步都会影响整体的价值，是应该好好雕凿不能草草了事。
　　孙晓创作的精神尤为使人敬佩，整整十年，在这个随波逐流的现实社会，他不骄不躁，不随利益而动，不为虚名所动，用生命的经历人生的感悟全心尽力地去完成他第一部的武侠小说。这是一部真诚的心血之作，是一部描述血性江湖的男人武侠，透过那密密麻麻一百多万字看到后面那个岿然不动的背影，竟有一抹淡淡的血色。
　　孙晓的作品不多，我所见的武侠也仅是一部未完成的《英雄志》而已，但已完全奠定了他的江湖地位，多少年来在网络上的高评价就是见证。他构造了一个江湖，不再是少年仗剑般的快意豪气，也不是正邪对垒般的善恶分明，更不是风花雪月般的奇遇修炼，而是充满血性阳刚气味而又有命运无奈悲凉感觉的现实江湖。在他笔下，武侠不再是成年人的童话，而是与现实有着不可分割的人生体验。
　　孙晓的《英雄志》，抛弃了人们对武侠童话般的幻想，还原一个赤裸裸残酷的血色江湖。在这一点上，他完成了对前人的超越！
　　金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志！
　　真诚地希望，现实不是如此！我们需要更多的孙晓,更多的英雄志。
　　（三）此间的少年尤在，未醒的梦想豪情
　　与许多人一样，认识江南是那一部《此间的少年》，正好那时我大学刚毕业，一边读，一边笑，一边沉默，一边黯然，难道曾经的少年，真的如无奈的落花般总被雨打风吹一去不复返了吗？
　　当时就想，如果江南写起武侠，会是什么感觉？后来就看到了《春风柳上原》，不由再次感叹少年游侠的豪情壮志，是否不堪岁月无情的消磨！
　　这是一个颇让人心酸神伤的武侠故事，我恍恍忽忽间连读了三遍，默然关了电脑，起身去窗台看了很久天上的云。
　　“什么是行侠仗义？”四岁的小女孩问。
　　十六岁的少年柳上原答：“就是有人要不怕死，死也不能让好人被欺负！”
　　十二年过去，二十八岁的柳上原面对不平已懂得说：“我又能怎样呢？”
　　但小女孩已长到十六岁，仍记得少年游侠说的“所谓行侠仗义，死也不奇怪”的话。所以她死了，为了十六岁的时候那少年英雄的梦想，而柳上原再次拾起已随岁月逝去的一腔豪情，一切都已经晚了，失去的永不会再回！
　　江南的大部分作品都有这种感觉，描写细腻动人，故事委婉耐读，甚至有些地方闪着幽默的亮点，却总有一层淡淡的忧郁沧桑的底色，让人细嚼起来有股萧索的意味。倒是那篇据说很早期的《烈火焚琴》风格华丽妖艳，但悲剧的结局总是不改。至于许多未完成的长篇（如《光明皇帝》等）我就不想提了，人称的“万年坑王”是名不虚传的。不过江南的创作状态很奇怪，按说这样到处挖坑，创作态度是比较随便的，但偏偏看到每一篇都有精巧的构思，不然也不会吸引那么多人明知是坑也情不自禁往下跳。
　　江南同学这种婉约风格的作品我是喜欢的，但发觉他创作的巨大潜力的，是我看了《九州》之后。
　　都说《九州》是一部玄幻的本子，我却是一直当武侠来看的。这也没什么奇怪，连《诛仙》这种地道的玄幻都可号称武侠，说《九州》是武侠小说可实诚多了。
　　江南虚构了一个九州世界，在这个世界，有会飞的羽人，有常年生活于地下的河洛，有长于冰天雪原的夸父，还有游牧广漠草原的蛮族。但这些种族的设定并不重要，在历史洪流的大势下，任何人都无法逃避自己注定的命运，无法逃避自己身上潜藏的热血和欲望。
　　这是一个关于乱世英雄的故事，一个关于勇气和意志的故事，一个关于成长与幻灭的故事。目前我已经看到的章节有“蛮荒”、“虎牙”、“威武王”、“殇阳血”几个中篇，这还只是第一卷的一部分。而且这一卷如江南所说“仅仅是乱世烽烟的开端，而远不是全貌，第一卷中，未来的英雄们还是以少年的身份登场，乱世的巨大幕布也仅仅揭开了一个角。”
　　在这一角我们看到的都还是未来英雄们的少年故事，却隐隐有了英雄诗史般的壮阔风格。书中那些心怀梦想豪情的血性少年，如姬野的沉毅坚定，吕归尘的沉郁坚强，对读者来说都有着有血有肉的实在质感， 在那个乱石崩云的时代，他们靠理想和意志支撑他们摇摇欲坠的信念，用刀剑与血泪劈开这残酷的时代沉幕！
　　这种脆弱的坚持使我不由得感动，自己曾经也有的那份少年豪情与梦想啊！岁月如风，情随风逝。
　　但谁能左右历史，谁又能主宰命运，他们最终的结局必然是以悲剧结束，这是他们抗衡时代力量的必然结果。看来江南将又会回到他作品的最初命题，这个让人感伤无奈的人生命题啊！
　　书中英雄们处于凛冽的冷兵器时代，武功的设定也很实在，战争场面的描述让人信服，对历史命运的感慨潜藏于字里行间，很多地方读起来有读史的感觉。江南仿佛脱胎换骨般拥有了宏大叙事的能力，不再满足于以前吟风弄月般的个人情怀，从这一点上看，我认为他有创作出伟大作品的巨大潜力！
　　江南这部小说的野心极大，他要构建一个世界，编写一段历史，记录一部英雄成长湮灭的诗史。从现有的段落来看，江南掌控得很好，没有笔力不济的现象，相信他能写好！
　　无论岁月磨砺的力量有多大，我都相信，江南同学仍然是那个：
　　满怀着梦想豪情的此间的少年！
　　（四）巍巍昆仑，而今迈步从头越
　　对于写武侠的人来说，金庸无疑是一座沉重压在面前必须面对的高峰，那又是一座几乎不可逾越的高峰，因为到后来，都会发现所写许多东西总能涵盖在金庸的影子之下。而在同时代的作家中，只有古龙是个异数，但他完全跳出那个框架又是以牺牲武侠某些优秀的元素为代价的。
　　到了现在，想要完全突破创新就更难了，毕竟前辈又出了这么多，想跳出框架，不是没办法，但又想写得好看又吸引人那就难了，花招别人差不多都玩遍了，我们还剩什么玩！如果完全模仿呢？读者又是不买帐的，所以现在想写一部叫好又叫座的武侠比以前难多了。
　　在这种情况下，凤歌写了《昆仑》，人称尽得金梁真传，引得无数武侠迷追捧，实是十分难得了。
　　《昆仑》是一部好看的小说。故事情节曲折动人，武功描述精彩纷呈，主人公梁萧在宋元交替天下纷乱之际，从小丧父失母流落江湖，入天机宫忍辱学艺，投元军驰骋疆场，夺取襄阳，又不堪战乱平民之痛而反出军营，迷茫漂泊于江湖，甚至游历至亚非欧三洲，最终为大宋死战天机宫。整个故事宏大广阔，有英雄成长，有武功磨练，有儿女情长，又有金戈铁马，家国天下，文化民族，如巍巍昆仑般恢宏大气。最难能可贵的是故事叙述的流畅性，整部小说上百万字，读下来引人入胜，一气呵成，让我有回到了读金庸作品时畅快淋漓的阅读体验，我惊喜于写武侠的出现了个会讲故事的高手。
　　这部小说粗看下真有许多金庸作品的影子，梁萧像杨过与郭靖的综合，那几大高手其实都像五绝中一人或几人的混合，连背景时代都那么相近。但细想下来还是有许多推陈出新之处，作者是不满足于完全模仿前人的。
　　首先对科学力量的重视。这个因素在前人的武侠小说中是很少涉及的，而在《昆仑》中科学的力量对故事与人物的发展起了相当大的作用。书中萧梁是一个大数学家，可以说是集东西方的最高数学成就于一身，而算术就成了他武功和人生智慧的主要动力。从天机宫学艺开始，到三才归元掌，归藏剑，悟十方步，到最终的谐之道，都是用数学原理来解释的，完全不同于金庸用哲学原理来推动主人公的武功和人生。而到了襄阳大战对战争过程的描写，科学力量的重要就更明显了，以前的作者一般着力于写战术技巧，人的因素决定胜负，到了凤歌笔下，武器的先进，科学技术的水平成了最重要的决定因素。在武侠小说中加重对科学因素的描述，不可不说是一大创新，而应用得如此得心应手，跟凤歌的理工背景不无关系。
　　第二个重要的创新是对人们某些既定观念的颠覆，《昆仑》中最惹争议的地方是萧梁帮蒙古攻下襄阳城的段落。侠之大者，为国为民！郭靖的这句话是多么掷地有声，而郭大侠死守襄阳更是对武侠中“侠”字的最高阐述，突然有人对襄阳大战来个重新颠覆，主角在蒙古一方，还是攻下襄阳的出最大力者，实是让人难以接受。有人就为这点批评凤歌为创新而失去了原则，都上升到爱国主义民族主义的高度了。实不必如此，终究历史上是蒙古攻下了襄阳，不论我们有多大的民族感情，也要正视历史的趋势。换一个角度重新审视襄阳大战，实是有利于我们用更广阔的视角思考战争，民族与和平的意义。
　　凤歌说道，他重视“改良”过于“革命”，在不断的改良推进中，最终达改天换地的创新。从《昆仑》看来，他很好地走出了第一步，在对待金庸等前辈的态度上，他找到了适合自己的创作道路，我们也相信他最终能出于“金梁”而胜于“金梁”，这也是所有武侠爱好者的期望。
　　据说，《昆仑》只是凤歌写作计划中《山》《海》《经》系列的第一部，一个武侠大家的成长，我们已看到可喜的开始，而凤歌真正向宗师地位迈出的最重要一步，该是下一部的《沧海》。
　　正是：巍巍昆仑，而今迈步从头越！
　　（五）偷天换日欲碎空，他日会当凌绝顶
　　都说当今江湖，凤歌是金梁式武侠的继承者，而将温古之风发扬光大的，当属时未寒。
　　如果你说时未寒是学温古文风写武侠的，那绝对是小瞧了他。依我看来，金古温梁黄等大家，全在他学习之列，只是气质使然，刚开始时的文风近温古多一点，随着他的不断成长，模仿的痕迹将会越来越淡，逐步形成自我的风格，这是可预见的。
　　让时未寒一战而名动江湖的是《碎空刀》。这部小说以极具节奏韵律的优美语言，曲折动人的故事情节，各具特色的人物形象打动了许多读者，特别是叶风与祝嫣红之间那段美到极至却又凄凉至极的爱情，让人不胜唏嘘感慨！祝嫣红临死那句“这无涯的一生”更是一度成为网上流行语，可见这部小说的影响力。
　　其实《碎空刀》之前已有《破浪锥》，《窃魂影》，之后时未寒又写了《偷天弓》，《换日箭》，和现正在连载的《绝顶》，都可称为明将军系列，明显这种相对统一又相互联系的结构源于温瑞安。在时未寒营造的武侠世界中，明将军是一个不可一世的权威，一个凭一人武力禁锢江湖的不败神话，但江湖的本质是自由的，于是有了反抗。在一个个侠客反抗强权的故事中，有了一部部小说的情节，有了叶风，林青，小弦这些人物；也必然会有肝胆相照的友谊、至死不渝的爱情、穷思百变的计谋、扑朔迷离的争斗……这些，都是一部小说十分吸引人的要素。
　　时未寒的作品文辞华美，故事耐读，有一种一气呵成的气势，具有十分吸引人的流行潜质，故有许多爱好者。在早期作品中，我们经常读到一些琅琅上口，易于传诵的词句，有一种铺陈的气势带着你往下读；但后期，特别是《换日箭》和《绝顶》，文辞的铺陈已很少见，更多的是感到一种故事的内在张力吸引着，让人欲罢不能。由此也可见作者写作技巧的不断进步。
　　从文字上看，像温古；人物情节看，有金庸的痕迹；而书中人物对武道的追求上，又与黄易达到了会合。时未寒实是集众家之长，欲打造自己一家之风了！我们见到他还是干得不错的，融会得快没有痕迹了，难得的是他只取各家的优点，尽量去掉一些相冲和太过突兀的特点，使得有更广泛的接受群体。从武侠叙述的方式来看，时未寒的技巧几乎没有缺点了，所以很难说，他真的有实力取得更高的超越成就的！
　　就时未寒现有作品来说，构建的江湖已初现端倪了，但我总觉得，只是一个明将军系列的话，格局未免小了点！幸好我还看过他写的《避雪传奇》，发现了他对其它题材和场面的操控能力，实是大有可为的。希望他不懈努力，不要浪费了自己的才能，局限了自己的想象。
　　如果时未寒一直写，也许终会有那么一天:
　　会当凌绝顶，一览众山小！
　　（六）扬思想之帆，叛破旧江湖
　　杨叛的小说可能某些人眼中并不算十分出色，但他对侠的阐述，作品中闪烁的思想光辉却是众多武侠写手无法与之相比的！
　　他提出的“简单武侠”概念在新武侠的写手中有相当大的反响，且听杨叛自己是如何说的：
　　“武侠小说经历了这么多的变化，侠的味道今天已经很淡了。我们看武侠，往往也是看各个武功神奇的高人相互间杀来杀去，然后就莫名其妙的死了。而侠呢？在今天我们心目中的侠应该是怎样的？在我看来，侠就是一些善良而有勇气的人罢了。他们能够活的忠于自己，忠于友谊和爱情，能够尽自己最大的力量去帮助别人，有的时候甚至不惜牺牲自己的生命。未必人人都会武，但实实在在是人人都可以成侠的，哪怕他是一个最平凡的人。”
　　可以说是少有的新一代武侠写手直接提出的对“侠”字的理解，或者说是杨叛的武侠宣言了，并且他身体力行，以此为纲写了一系列短篇武侠，统称“简单武侠”。
　　如《小兵物语》，可说是对人们固有大侠观念的反思。背景同样放在《神雕侠侣》的襄阳大战中，大家都记得了郭靖杨过，有没有记得在那场大火中杨过为救已受伤的郭靖，随手拉了一个小兵冒充郭靖背在背后把金轮等人引开，最后把小兵抛给敌人，自己成功逃脱，而那小兵却惨遭撕身而亡的事。我记得这件事，却不记得了那个小兵了，看冀°此文我特意翻了《神雕侠侣》，果然是如此！实际上又有几个人记得这个小兵，小说就以这个小兵为视角描述了这段事，他没有抱怨，在他死前最后的愿望是吃一碗心爱的女孩做的面。都说郭靖侠之大者，为国为民，但那个无人注意的小兵，又是不是为国为民的“侠”呢？
　　还有一篇直接叫《侠之大者》，讲在洪水中，一个人爬上了救命的一个小丘，却发现有一个病危的人已在那里。后来又发洪水，他冒充一个他最景仰的大侠名字，尽量把生还的机会留给那个病危的人，谁知到最后，那个病人把生的机会还给了他，自己随洪水去了。他在病人留给他的包袱中找到一把剑，原来病人就是那个他敬仰的大侠。整篇故事没有武功，也没有打斗，但这种在绝境中尽自己最大的力量去帮助别人，甚至不惜牺牲自己的生命的平常人，难道又不是侠吗！
　　整个系列《简单武侠》，讲的都是一些“善良而有勇气的人罢了”,但我们能否认他们是侠吗？杨叛通过自己的小说，把“侠”的概念平民化了，是对“大侠”定义的重要补充。
　　杨叛不仅写武侠，也写许多其它类型的小说，对我而言，却不得不提他的长篇玄幻小说，《北京战争》。
　　《北京战争》其实讲的是一群具有超能力的特种部队的故事。刚开始我只是觉得有趣而已，到了后一段，故事的发展背景直接延伸到中国的政治制度，就有些让人感叹了！当最后班鸣卓在人民大会堂冒着生命危险向全国人们公布所有贪官的资料，发表他的政治理想时，当他以自己的生命换自己的爱国理想时，我的眼角湿润了。那赤烫的爱国之心感动着所有对祖国有着深深眷恋的人，我看小说时是在上班时间，刚开始还害怕被上司看到，但后来我对外界已浑然不觉了，只在后来去厕所偷偷把眼角的泪拭去。多怀念那种畅快淋漓的感动啊！这种感动掩盖了这部小说的所有缺陷，实际上，杨叛写的还是侠！
　　以文载道，借事言志，这是杨叛小说的优点。但作为小说这种文体来说，特别是长一点的小说，太明显的思想烙印也会损坏小说的结构和价值。所以希望他的技巧能更圆熟一点，实际上，我们更不希望他失去那种思想的光辉，因为：
　　这个江湖，这个武侠世界，需要更多的对侠的理解，对侠的阐述，对侠的发扬！
　　（七）放纵想象，逍遥即侠
　　 步，非，烟！ 天下独步的步，非非妙境的非，烟华鼎盛的烟。步非烟这样解释自己的名字。
　　 有人说步非烟是武侠作家的“超女”，甚至她的读者自称“烟丝”。她的走红是比较快，因为确实是兼具了实力与偶像元素的武侠写手。实力，因为她是才女；偶像，因为她是美女。
　　其实她的真实身份是北大中文系的研究生，我们不再关注她的身份了，来看她的作品。
　　与一般的才女不同，步非烟写武侠，写奇幻，笔下血雨腥风、刀光剑影，想象力驰骋飞扬，作品有《武林客栈》系列，《华音流韶》系列，《昆仑传说》系列等，很难想象如此文字是出自一个瘦小的女孩手中。
　　她的作品文字妖娆艳丽，想象精彩奇特，意境恢宏壮阔。使其成名的《武林客栈》系列已经初露峥嵘，在《华音流韶》系列其风格已成型完善。以我看她的《华音流韶》为例吧。
　　第一本为《海之妖》，这是一部充满悬念的推理小说，讲述一群人泛舟海上的惊险历程。文字运用的掌握自然炉火纯青，妖艳华丽，故事有连环血案、“死人”复活等等紧张刺激的情节，而背景又加上西王母的鲜血化成三只青鸟等等的传说，以及六支天祭的预言，更添荒诞恐怖的气氛。可说是一部优秀的悬念武侠小说了，却隐隐有古老《蝙蝠传奇》和《血鹦鹉》的影子，到了第二部《曼荼罗》，才真正见识了她非凡的想象能力。
　　步非烟在她的《曼荼罗》中，仍然遵循着之前的印度宗教神话背景，其中又渗入了佛教的八苦之说，演绎出一个诡异血腥的曼荼罗大阵，尤其是卓王孙等人经历的前四种苦难，生老病死，作者用文字勾画出的场面，想象力真是天马行空，常人难以想象了。比如喜舍国的大人们为了保持自己青春永驻，将自己的亲生婴孩溺死入湖中，并通过一条红线连进他们口中，借怨灵来吸取给养……虽然逻辑上和感情上有些让人难以接受，却在构思和想象力上让人震惊了。后面杨逸之在梵天地宫过四关，突破风月之剑的限制，破曼荼罗大阵，反而没有前面精彩了。
　　本以为在《曼荼罗》中步非烟想象力的狂欢已到了高潮，没想到下一部的《天剑伦》还能接受新一轮的想象冲击，而且在那个结局暗示还有发展的余地，实在不可思议。印度神话中天神的身份最终揭露，西王母和青鸟族的最终结局，一切的一切，完成了一部神话与武侠相互结合的想象极限之作。
　　步非烟以其作品大气磅礴，汪洋恣肆，想象力神奇诡谲，笔风变化万端，极大突破了女性写作的局限，开启武侠界中性主张的风气。
　　步非烟写过一篇“逍遥即侠”的文章，很好地阐述了她的“千古文人侠客梦”。对应有人批评她作品中无“侠”的责难，她提出不应局限金庸的“儒家之侠”，要有那种“敢于在命运天地面前，追求人之尊严的侠客”，谓之“道家之侠”，“逍遥即侠”！
　　在我看来，这些不是步非烟的缺点，对侠的理解应该多元，这样的江湖才能更丰富精彩。我所觉得不满的，是她作品中的人物，有一种近乎神性的特点，离人性越来越远了。
　　可能她受宗教神话和古代传说的影响实在过深，或许她对唐传奇的喜爱也太深，我觉得无论她作品中人物的感情还是武功描述，都不能以“人”来理解，有写为刻画而刻画了，有脸谱化抽象化的倾向。小说的发展从写神到写人，是一种伟大的进步，现在她把武侠重归到写神人合一的境地，实在很难说是不是一种进步。
　　步非烟有着无限广阔的想象和文字驾御能力，确实已具备成为一代武侠巨将的天赋，不希望她走到 “走火入魔”的道路。
　　逍遥即侠，武侠总归是写人的！
　　（八）信笔感觉，沧海月明尽风流
　　女性武侠写手的出现并且成功是大陆新武侠的一个巨大收获，这个一直为男性占据的江湖，从此多了女性视角的平衡，显得更加丰富多彩。
　　在其中，一般被拿来与步非烟作比较的，是沧月。
　　与步非烟的中性写作不同，沧月的作品更具女性的温婉及多愁善感的特征，甚至为人所诟病为披着武侠的外衣包着言情的内核。其实武侠小说中从来不缺少爱情的成分，至于谁多一点谁少一点都不要紧，重要的是，沧月确实以她的武侠作品感动了许许多多的读者，并隐隐有了一代武侠天后的声势。
　　《夜船吹笛雨潇潇》，这是沧月的成名作。这部小说塑造了雪崖皇子和金壁辉这两个具有独特人格的主人公。一个是尊贵的皇子，一个是蛮横任性的海上女儿，两个人因为命运的安排，而不得不在一起。可雪崖皇子心中只有一个无尘，他又怎么能接受金壁辉呢？可是他直到最后才知道，谁才是自己的最爱，世事可能就如此，等到爱了，却不能够相聚，虽然聪明能干，却终究有想得到却无法得到的东西。这部小说无疑是出色的，不仅仅是就言情方面来说。
　　我觉得能真正代表沧月武侠方面的风格和成就的，当属《听雪楼》系列了。奇妙的有动漫色彩的江湖背景，淡化了正邪与对错，着重描写无奈江湖中人性及感情的复杂。沧月式的少女，执着，坚强，爱恨分明；沧月式的男子，三十岁的而立之年，经过了沧桑，对世界有坚定的把握，而最终相爱的人总无法在一起，这些相似的感觉常常出现在沧月的所有作品中。沧月随着自己的感觉用笔代言笔下人物的感觉，为我们细细讲述一个个动人凄婉的故事，我们也静静地进入了那个纠缠着爱恨与情仇的沧月式的惆怅江湖，并为之感动，沉默。
　　沧月毫不讳言日本动漫，网络游戏，《银河英雄传》等对她行文的影响，有时也能明显的感受到这些元素的痕迹，但她已有了一些自己的东西，那就是用自己细腻的感觉感动读者那份真诚！写作的人有了真诚，还怕她不会有一天成熟起来有了自己完全的风格吗？
　　现在她仍在笔耕不缀，《云荒》系列，《镜》系列都是波澜壮阔的巨卷，技巧的进步，视角的拓展是显而易见的，或许也显示了她勇攀高峰的决心和信心。在现在的作家中，她也算勤奋了，我常常奇怪她的不务正业，需知道她学的是建筑，好像也已经工作了吧，她如何平衡工作与写作呢！她该停不了笔了，她要用她的笔，在这平淡生活中描绘一轮皎洁的沧海明月。
　　那轮皎洁的沧海明月，是她第一次提笔时心中升起的感觉吗？有时一种刻骨铭心的感觉，能影响一个人整整一生。
　　九）待到山花烂漫时，我在丛中笑
　　港台武侠的高潮过后，神州大地早已遍布武侠的种子，1990年代后期开始，在中国的大陆掀起了新武侠创作的热潮，优秀的写手和作品是不少的，以上列举的作家作品只是就我的阅读范围和阅读爱好来说的，还有许多我是仅闻其名未睹其作品，又或仅看了一两篇无法把握其作品全貌的，肯定还有许多遗漏的，也大概提一下：
　　燕垒生，主要作品：《血和沙》《烈火之城》《天行健》《天诛》《时无英雄》。文风：构思细密，语言朴实精当，情节安排与人物设定立体化，行文布局丝丝入扣。白描化的描写平实准确，清爽干净，功力非凡。我读过《天行健》的一小部分，果真是平实中见才情，行文不急不躁，有大家风范。
　　 小非，代表作品：《西游往事》《谋杀》《三姑娘的剑》《游侠秀秀》《淫贼外传》。文风：早年受王小波影响，后自成面目，开大陆新武侠清新一派。依其自身学养，他的作品多富画面感，节奏轻快活泼，文字清雅可人。他将视觉的感动与心灵的体验融于一炉，以童话的笔法勾勒江湖的图卷。《游侠秀秀》读过，居然还有如此好笑可爱的武侠。
　　沈缨缨，“几见桑田成沧海，又逢枯木两生花”，与好朋友沧月并称两生花。主要作品：《揽月妖姬》《琉璃变》《金缕曲》。文风：清丽中寓带隽永，流畅圆转不见杂质，却偏能道尽人生况味。被大陆新武侠著名评论家韩云波博士赞为灵性写作的典范。只看过《琉璃变》，是一篇优秀的小说，但不像武侠，听说现在与沧月一起构建《云荒》世界。
　　九把刀，台湾作家。主要作品：《功夫》《月老》等。2004年在《今古传奇•武侠版》连载长篇小说《功夫》，文章意旨竟与周星驰同名电影不谋而合，为广大读者所津津乐道。现在看他的《杀手》系列，有意思，也很有想法。
　　方白羽，2001年开始混迹于网络江湖之内，游走在武侠、玄幻之间，因为《大赌坊》、《铁血密捕》等系列，被《武侠故事》评为“四大武生”之一。方白羽创作集中地体现为他的智慧追求，而成为一种智性写作。韩云波这样评过，“小椴的技巧、沧月的感觉、步非烟的想象、方白羽的哲思”。
　　慕容无言,写过《唐门后传》等现今代背景的武侠，小说中的武功描写极度写实，有人评论“像一个老拳师写的”，实在很难相信是出至一女子之手。
　　红猪侠，看过《破城锥》，文笔隽秀，构思巧妙，听说最出名的是《庆熹纪事》，有机会找来看看。
　　庹政，作品的人物不再是大侠，而是一些平平常常的人物。从这一点，可以看出庹政的功底。也许是庹政是川人的缘故，在他的作品中，多次出现唐门子弟。其代表作是《黑下灯》。
　　还有萧拂，小林寒风，李亮，王晴川，杨虚白，晓余……
　　许多人看着金古温梁黄的武侠长大，许多人有着向往自由的武侠梦想，许多人开始自己写武侠了，许多人开始构建自己的梦想江湖。这个江湖，侠不会断，梦还在续……
　　说不定哪一天我也会提起笔来，描绘我的江湖世界，完成我的武侠梦想。只是当武侠世界的作品与风格百花齐放时，作为一个爱好武侠的人，已是一种很大的幸福。
　　待到山花烂漫时，我在丛中笑！

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武侠梦……不只是重温，更是煽风点火……哈哈……