标题：[原创]龙潜深渊露片鳞 虚静心游马炮兵
龙潜深渊露片鳞 虚静心游马炮兵
作者：雁点青天
1. 炮二平五 马８进７ 2. 马二进三 车９平８
3. 车一平二 马２进３
黑方选择屈头屏风马，以静制动，静观其变，把战略主动权抛给红方，逼迫红方是选择进七兵还是进三兵，将左右着棋局的发展方向。当然，这对于黑方来讲，增加了防守的幅度和难度，但有效地避开了红方过河车屈头左马正出的立体攻势，以后红方如不进兵，直接走马八进七，黑方卒3进1后将红方左马的进攻性抑制，红方如接走兵三进一，则象7进5，以后红如炮八进四，则直接马3进4反击；如改走车九进一，则炮8进4反客为主，以上分析说明了象棋高手之间红方以后为什么选择进兵是必然的，这就是普通棋迷和高手之间在布局寥寥几手之间的细微差别之处。
4. 兵三进一 卒３进１
红方选择进三兵是当代象棋布局的潮流，与进七兵相较有增加的趋势，红方之所以选择进三兵是因为进七兵的定式虽蔚为大观，但大部已定型，对于职业棋手来讲，一型一式有规可循，而且发展到后中局，布局相对较好掌握。相反，进三兵的对局数量要远远少于进七兵，而且，从当代象棋布局的发展趋势来讲，大砍大杀虽酣畅淋漓，但往往子力消耗过多，取胜条件不足，精、细、深、微是发展方向，对于中炮与屏风马几百年来马炮争雄的历史进程来讲，进三兵是源于近代和当代发展起来的，一招一式不像进七兵那样针对性你死我活，一着不慎，面目全非，从而为细腻型选手拓展了创新思考的空间。
5. 炮八进四 …………
先进炮，保留左马正出的权利，五八炮进三兵对屏风马进3卒由此定型，以后红如先走炮八平七，虽然黑方双马受制，但双车双炮灵活机动，尤其是双炮或过河封锁或右炮巡河邀兑红率先挺起的三兵皆可从容应对，而红方左车的晚出成为必然。
5. ………… 象７进５ 6. 马八进九 卒１进１
7. 炮八平七 车１进３
双方布局完成，以后马炮交换顺其自然，上一回合红马不能再正出，否则，黑马3进4过河炮的威力骤减。
8. 车九平八 车１平３ 9. 车八进七 炮８平９
10. 车二进九 马７退８
黑方兑窝车求平正而力避奇峭是必然的招法，体现了黑方左右平衡良好的大局观和象棋艺术的的自然美，象棋布局阶段的左右平衡协调，要求从不平稳中求得重心的平衡，从不协调的因素中求得协调，布局阶段，棋型结构在形式上不主张故常，虽千变万化，但其在形势的约束下，以全局为一体，以自然为法则，于参差中求平齐、于错落中求自然、于奇正中求变化，于气韵中求主调，左右平衡协调、对比和谐统一是象棋布局结构美学的主要法则。
11. 车八退六 卒３进１
对于红方直接退车向右翼奔袭黑回头马，黑方置之不理直径走挺3卒邀兑，拓展黑车的活动空间，是因为黑马虽处原位，但可绕仕角盘旋而上出路较宽。如红打一顿挫走车八进一，则士4进5，车八退七，马8进6，车八平二，卒5进1，炮五进四，车3平6.，以后进车兵线或直接仕角逼马，是黑车的运动方向。
12. 车八平二 马８进６ 13. 车二进七 马６进４
局势进展到现在，是当前局势下的定式之一，红方左车线条粗犷、节奏沉实的频繁调动，神采悠扬，洒脱无拘，象棋中车流畅飘逸的线的艺术得以净化，红车运动轨迹的审美内容，在于使棋盘线条在时间上的流动美与线条在空间上的架构美有机地结合起来，车的明快迅捷通过线条的律动，写照自己运动着的生命，从而充分展示了车之所以在象棋布局阶段能够成为布局艺术造型和表现的灵魂。
而黑方难能可贵之处在于虽法度严谨而不僵化，车双马厚重而不臃肿，肉中含筋，大车虽处弹丸之地，但藏头护尾，平直中见挺劲，拙中寓巧，力存于内，迟涩中见灵动，具有极强的弹性和力度，弱马自底线从九宫缝隙中盘旋于仕角，外柔内遒，使红车在布局阶段扑空，绵里藏针随时可强行进中踏红三兵，使红车和炮威严、神秘的色彩渐渐隐去，战神的权威逐步消退，最终寓奇险于平正，寓疏秀于严密，平正中寓有丰富的变化，静态中蓄蕴着生动活泼内敛外舒的气势。
14. 马三进四 马４进５
中局伊始，红马跃出向棋盘中央策动，黑方进中马的变化出现稀少，作为后手大多走卒３进１应对，以后马四进三，炮９进４，车二退五，炮９退２，兵五进一，卒３进１，马三退一，卒９进１，车二平七，马４进３，车七退一，高手之间对弈近30局，双方几乎没有分出胜负，后手能取得和棋也算是较为理想的效果。
15. 士四进五 …………
今年的全国团体赛景学义以兵五进一直接攻击黑马，以后甲级联赛上葛维蒲相三进一防守汪洋，前者因为中局阶段少兵而折戟沉沙，后者因为残仕而泪洒疆场。1：兵五进一，马５进７，仕四进五，炮９进４，车二退四，马７退６，炮五平四，马６进５，炮四进七，将５平６，马四进三，将６平５，车二平五，卒３进１黑方优势。2：相三进一，卒３平４，车二平六，马５进６，仕六进五，卒５进１，车六退四，士６进５，仕五进四，车３平６，马四退六，炮９进４，车六进四，马３进２，马六进五，马６退５，炮五进三，车６进４黑方优势。现在金波变敌在前，莫非有了新的心得？
15. ………… 炮９进４
黑方边炮出击，而不走进卒吃兵，显示了许银川对当前局面下深厚的审局能力，卒3进1，兵五进一，马7进9，相三进一，以后进马踏卒，黑方反而不利。
16. 车二平四 士６进５
先走士6进5是担心红方炮五平二袭击空门，其实走卒3进1更为紧凑，以下红炮五平二，士6进5，炮二进七，炮9平6，马四进三（车四平三，车3进2，马四进三，炮6平7，红方的攻势因车马被牵制，难有作为，相反黑方可从容谈兵）马5退7，车4退5，卒5进1，黑方多卒占优。
17. 炮五平七 车３平４
正如上分析，金波经过细算，算准红方难有作为，所以变进攻为防守，平炮牵制黑方的车、马、卒。
许银川面对犬牙交错的复杂局面，去伪存真，平车闪身，活跃全身，静则潜伏于深渊之内，动则腾飞于九霄之上，腾云驾雾，卷风舒雨，惊娇纵横，奇气喷薄；或露片鳞，或垂半尾，隐显叵测，变化无常，这条大车成为龙的化身。如走马5进6，则马四进三，炮9平5（马6进7，车四退7，卒5进1，马三退五，车3平5，马五退七，黑方的所有希望完全破灭，红方反而多兵夺回优势，）相三进五，以后进马扑槽，黑方将穷于应付。
18. 兵七进一 …………
进兵看似反收渔翁之利，其实，金波被假象所迷惑，不如相三进五稳住脚步，相三进五，马3进2，兵七进一，马2进1，炮七平六，红要比实战结果好，现在把黑马逼出，对中兵反而形成威胁，只好把马退回。
18. ………… 马３进４ 19. 马四退三 炮９进３
20. 相三进五 马４进２ 21. 炮七平六 车４进３
22. 车四退四 炮９退５
退炮防止一旦进攻不慎边炮被捉死，不如马2进3紧凑有力，进马后红边兵、七兵难保，黑方将控制全局稳占优势。
23. 兵七进一 马２进１ 24. 相七进九 炮９平３
25. 车四平五 …………
平车顶马固守，金波看到以后似乎有马三进四求和的机会存在，红车的机动性被控制。黑方净多一卒之利，平稳局势下对许银川这样的内功高手来讲，只要是平稳局面多出一个小卒，往往置对手欲和不能，如兵五进一，则马5退3，车4进2，炮3进3，相九退七，车4平7，红方攻势强烈。改走车四进二要相对缓和些，车四进二，炮3进3，相九退七，马5进7，车四平五，车4平1，马三进四，马7退9，炮六进四，双方基本力战成和。
双方的中局格斗至此结束，最终许银川净多出9路边卒，红方的九路边兵由于红车为阻击黑马扑槽担负防守任务，也暗含在黑车口内，双相还差一手棋，作为执后手的许银川收到了满意的效果。
中局双方尽管各有瑕疵，但基本上反映了双方的深厚功力和高超技巧，双方的拼杀转换，给我们一种空灵动荡的美感，使本来无生命的枰场变成富有生命的战场，使无情感的矛和盾变得富有情意，这里有明快、有隐晦、有强烈、有细腻，或豪放、或婉约、或沉静、或痛快， 两位大师的超级对话，使象棋艺术展示出一个活泼的舞蹈世界，于跌宕顿挫中，交织着优美的旋律，于起伏动静中洋溢着丰富的理趣。
象棋中局最难掌握，用力太猛，失之霸悍；用力太刚，失之倔强；用力太轻，失之佻浮；用力太柔，失之软靡；得势者，伸手则有风舒云卷之势；得气者，操翰便有运斤成风之趣。势足则化机在手，元气狼藉，气盛则纵横挥洒，机无滞碍；没有气势，则迟钝没有精神，僵化而没有生命力。
25. ………… 炮３退３ 26. 马三进四 车４退３
27. 相九退七 卒９进１ 28. 炮六平九 卒９进１
29. 马四退三 …………
残棋开始后许银川缩炮，以后准备平边打兵，深得炮在后为先的奕理，稳定住卒林后边卒开始跃上战场，成为棋盘上的小丑主角，红马进而复退，双方势力此长彼消，不如打掉黑方边卒实惠，纵然也是黑方稍好，但也比任由黑方主宰棋盘主动权为强。
29. ………… 马５退３ 30. 炮九平六 …………
为了避免黑车疾点相眼闷宫做杀，炮不情愿地再平回原位，为黑车提供了进中卒欺车偷袭的契机，从而造成了局势的进一步恶化。
30. ………… 卒５进１ 31. 车五平四 炮３平１
32. 车四进一 炮１进５ 33. 车四平一 炮１退１
34. 炮六平九 车４平６ 35. 相五进七 卒５进１
36. 车一退一 卒５平４
同样平卒不如平左肋威胁红马有力，卒5平6，相七退五，马3进4，黑方将发动立体攻势，大优无疑。
37. 相七退五 车６进１
进车护边卒，是平卒方向错误后的又一缓着，不如炮1平2徐图进去，或卒4进1发动快攻，金波抓住机会，反而捕捉到一个小卒，红方的优势消弱。
38. 车一进五 …………
进车打将来一个顿挫没有必要，不如直接进二吃兵，因为黑有退车邀兑的机会，很可能吃不到小卒。
38. ………… 士５退６ 39. 车一退三 炮１平２
40. 车一平三 车６平３ 41. 车三平六 车３进２
42. 马三进一 …………
进边马看到黑左翼空虚，金波又有了想法，结果使中兵无代价地白白丢失，本来的局势相对平衡又徒生事端，不如炮九平八静观其变。
42. ………… 炮２退２ 43. 车六退一 车３平５
44. 马一进二 车５退２
"杨柳岸，晓风残月"，兑车必然，以下是马炮双卒士象全对马炮兵仕相全胜和残局的开始，这种残局只要黑方不给红方强兑的机会，胜率大于和率。
45. 车六平五 马３进５ 46. 马二进四 士６进５
47. 炮九平八 炮２进１ 48. 相五退三 炮２退３
退炮防守致使红小兵过河对攻，不如顺势走士5进6，调整九宫，减低红马虎视卧槽的威胁。
49. 兵三进一 卒１进１ 50. 兵三平四 马５进６
51. 炮八平三 卒１进１ 52. 炮三进一 马６进７
53. 帅五平四 将５平６ 54. 马四退二 卒１平２
55. 兵四进一 卒２平３ 56. 马二进三 将６平５
57. 马三退四 卒４进１ 58. 马四进二 马７退６
59. 炮三进一 卒４平５ 60. 炮三平五 卒３平４
61. 相三进五 …………
不如迅即兵四进一一搏，以后让黑方小卒从容地割断将门，再想寻求和棋的机会恐怕就太难了。
61. ………… 马６退７ 62. 炮五进一 卒５平６
63. 帅四平五 卒４平５ 64. 帅五平四 炮２平１
65. 相五进七 马７进８ 66. 马二进四 将５平６
67. 马四退二 马８退６ 68. 炮五平四 将６平５
69. 相七退五 马６退８ 70. 兵四平五 马８进７
71. 炮四退一 马７退８ 72. 炮四进一 马８进６
73. 兵五平六 马６进４ 74. 兵六平五 卒６平７
75. 士五进六 卒５平６ 76. 士六退五 士５进４
77. 马二进三 将５进１ 78. 马三退四 将５退１
79. 士五进六 士４进５ 80. 士六进五 象５进３
81. 兵五平六 象３进５ 82. 炮四平一 卒７进１
83. 炮一退一 炮１平４ 84. 兵六平七 马４退５
85. 兵七平八 士５进６ 86. 炮一平九 炮４平６
87. 马四进二 炮６平８
决战的序幕拉开后，黑炮一夫当关，万夫莫开，拙中见巧，平中见奇，双卒的开合互联稳步推进，马的屈曲盘回，波折涩进，士、象、将的疏宕开张，婀娜圆浑、结构紧密，在马双兵围剿的过程中，注重后方气势的完整自然和结构雄强，不拘泥于起止转折等细节的准确和规矩，从而显得苍老生辣，招法轻重缓急，忽疏忽密，错综参差，俯仰敛纵，令人叹服，现平炮将红方的骚扰全部化解后，进一步调整好士象，开始发动总攻。
88. 炮九退二 士４退５ 89. 帅四平五 卒６平５
90. 相五退三 卒７进１ 91. 相三进五 卒５平４
92. 炮九退一 马５进６ 93. 炮九平六 卒４进１
94. 士五进六 卒７平６ 95. 马二退四 马６进４
96. 马四退二 炮８进２ 97. 马二退三 炮８平５
98. 相五进三 马４退５ 99. 马三退五 马５进６
100. 帅五平六 卒６平５ 101. 炮六平九 炮５平４
102. 炮九进二 炮４进３
许银川以虚静和心游，以高超的驾驭残局局势的本领，向我们展示了胜利的迷底，从本局里，我们享受的是一种内涵意蕴美，本局的意蕴溶入了他的思想、情感及审美理想，饱含着他的虚静色彩和心游自然的理趣，许银川的灵异天资和卓越的艺术才华，是超然于法度之外的心灵表现，他娴熟的技巧和深厚的功力，让我们看不到巧思的痕迹，表现出的是一种平淡、朴素、真淳、天然，朴素合乎天趣，真淳顺乎造化，已化为一种似山含玉如蚌含珠的自然美的精神境界。
棋评的文字水平炉火纯青。
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